Ci sono due mitologie del crimine: quella del grande criminale solitario, senza legami, dalla vita sessuale disinibita e schivo che solitamente si sporca le mani in prima persona, oppure la famiglia, numerosa e fondata sui valori del crimine, in cui le attività sporche si passano di padre in figlio, in cui le madri aderiscono in pieno a una realtà di violenza e nelle quali, nel migliore dei casi, i figli sono chiamati a migliorare lo statuto della famiglia portando le attività criminali a un livello superiore grazie all’educazione (nella maggior parte dei casi la strada scelta è entrare in politica).
Codice Criminale incrocia queste due mitologie e rappresenta una famiglia di piccoli criminali di provincia, gente che rapina case da generazioni, atavicamente nemici della polizia, contrapposti all’ordine costituito per principio. Brendan Gleeson è il patriarca che ormai non esercita più ma organizza tutto, Michael Fassbender il delfino in tuta che perpetra i colpi con parenti amici e cugini. Viene preso nel mezzo allora il più piccolo, figlio di Fassbender, che il padre non vuole faccia la sua stessa vita contro il parere del resto della famiglia.
In questi film e queste serie tv quello che tradizionalmente intendiamo come il nucleo salvifico per eccellenza diventa invece l’origine di ogni male, la versione negativa di tutti i valori che dovrebbe promuovere. La famiglia al contrario, in cui rompere le regole è l’unica regola. Sembra un clichè ma in realtà il cinema e la televisione sono stati capaci di declinarlo in moltissimi modi differenti. Abbiamo

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